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    马可·穆勒将夹子合上，语气平静，却一锤定音：

    “这部片子的项目文本极具风格，吴宸的惊悚类型也令人期待，值得我们亲自邀请他”

    身旁的策展人交换了下眼神：“可我们现在的问题是，没渠道和吴宸直接沟通，他还没来过威尼斯”

    马可·穆勒沉吟了一下，忽然想起一人：

    “他和艺某张是师兄弟关系，我们发去的评审团主席邀请，张是不是还在犹豫？

    我们可以让张帮一个忙他不会拒绝的。”

    马可·穆勒十分笃定。

    虽然这一届只是第64届威尼斯电影节，但恰好却是威尼斯75周年大庆。

    而张艺某正是在这75年历史中获得威尼斯最多殊荣的导演。

    《秋菊打官司》和《一个都不能少》为张艺某赢得了两尊金狮大奖。

    《大红灯笼高高挂》擒获银狮，而《秋菊打官司》更是将巩利送上了影后宝座。

    因此能邀请到威尼斯电影节历史上获奖最多的张艺某出任评审团主席，这本身就极具含义。

    并且张艺某和威尼斯相互之间太熟悉了，这种小忙，对方拒绝的可能性太低了。

    京城，国家体育场“鸟巢”西侧奥组委临时工作楼内。

    三月的风还带着未退尽的寒意，“鸟巢”外部结构在阳光下泛出一层金属光。

    张艺某正匆匆结束一场开幕式视效团队的内部汇报，他脱下耳麦，随手擦了擦额角的汗，随行助理递上一瓶水，又低声提醒他：

    “张导，威尼斯那边的电话转接过来了。”

    张艺某微一点头，还以为又是评审团主席的事情，接过手中手机，在临时搭建的会议休息区内坐下。

    “马克？”他以一口不算流利但庄重的英语应答。

    电话另一端，是熟悉的声音：

    “艺某，我知道你正在筹备你们国家的奥运会很忙，但我们非常期待你担任今年威尼斯电影节的评审团主席，当然也有另一件事”

    马可·穆勒语气微顿，随即直接进入正题：

    “我们注意到吴宸的新片《黑牡丹》，你能帮我问问他有没有可能把这部电影带到威尼斯来？”

    张艺某沉吟了一下，眼神望向会议区外那片庞大的钢结构工地，一辆装满舞台灯架的工程车刚刚驶过。

    他知道马可·穆勒不是随便出手的人。

    因为威尼斯曾经也骄傲过。

    半世纪前，它无可争议地坐上了“世界电影之都”的王座。

    那时的它，曾经引领全球艺术电影风潮，成为无数大师的起点与归宿。

    只是如今早已被戛纳压了一头。

    法国人擅长利用媒体、善于营造氛围，更懂如何将一场艺术电影展变成“全球文化的中心话语”。

    柏林稳定，戛纳高调，威尼斯反而常被夹在中间，略显落寞。

    张艺某缓缓点头：“这事我帮你问问，但是评审团的事情我还需要一点时间考虑。”
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